lundi 9 novembre 2026

Appareils photographiques anciens de la collection Hutin - Château de Compiègne

L’impératrice Eugénie en robe à pois - Château de Compiègne

**L’Impératrice Eugénie en robe à pois, photographie de Louis Pierson, servira de point d’ancrage à l’exposition et à la programmation proposées au château de Compiègne afin de célébrer conjointement…

Habiller l’image - Château de Compiègne

A Compiègne, un atelier de photographes depuis le Second Empire - Château de Compiègne

L’impératrice Eugénie en robe à pois - Château de Compiègne

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76ème Commémoration de "la Libération de la Ville de Thourotte" - Monument aux morts de Thourotte (place de la Mairie)

76ème Commémoration de "la Libération de la Ville de Thourotte" - Place de la Mairie

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Marché du samedi de Noyon

Le marché du samedi matin de Noyon propose un large choix de produits de bouche, légumes, fruits, volailles, charcuteries, fromages mais également des accessoires électroniques et décorations pour la maison.

Exposition | L'Impératrice Eugénie en robe à pois

L’impératrice Eugénie en robe à pois, photographie de Louis Pierson, sert de point d’ancrage à l’exposition et à la programmation proposées au château de Compiègne afin de célébrer conjointement le Bicentenaire de la Photographie et celui de l’impératrice Eugénie. Née l’année de la première photographie fixée par Nicéphore Niepce, l’impératrice Eugénie (1826-1920) incarne le premier siècle du portrait photographique. Issus du cabinet des Arts graphiques du château de Compiègne, les portraits de l’Impératrice relèvent de la sphère officielle tout en s’autorisant des accents intimes. Signés par les plus grands noms du début de la photographie, Edouard Delessert, Georges Spingler, Olympe Aguado, Gustave Le Gray, Louis Pierson, Eugène Disdéri et bien d’autres, les portraits de l’impératrice Eugénie contribuent à la diffusion à grande échelle de la propagande impériale. L’essor de la photographie, par son immédiateté, la fidélité des traits et des poses, ainsi que sa large diffusion, a profondément renouvelé la représentation de la souveraine. C’est avec une conscience aigüe du potentiel d’attachement à la personne de l’Impératrice que les portraits carte de visite ont été diffusés dans toutes les strates de la société française. Davantage que dans les peintures et gravures contemporaines, les photographies révèlent une approche psychologique nouvelle, témoignant de la tendresse d’une mère pour son enfant, des liens du couple impérial, et instaurant les codes de l’élégance et de la mode au Second Empire. Après la chute du régime, l’exil, le veuvage et la perte de son fils unique, les portraits photographiques d’Eugénie pris en Angleterre par William et Daniel Downey se font particulièrement émouvants, évoquant une vieille dame fragilisée par le destin et incarnant un faste désormais révolu.